1965年初夏，江苏国画院院长傅抱石应邀赴位于南京市东南的40公里外的茅山写生，他要为江苏省政协创作一幅大画，感谢政协多年来照顾，国画院建立之初居无定所，最后还是政协大院的接纳才安定下来，他的院长办公室就设在桐荫馆里。

选择茅山作为创作的题材在那个时代是自然的事情。茅山是抗日战争时期新四军在江南创建的著名山地根据地，50年代以后这里逐渐形成著名的风景疗养区。省里很多的干部都是新四军的出身，特别是十分关心画院的常务副省长管为蔚，当年就是跟着陈毅在茅山一带打日本鬼子。革命题材是时代的要求，也是经过思想改造过后知识分子的自觉选择。

坐了很长时间的车，傅抱石一行从南京来到了茅山。他不顾旅途的疲劳，立即赶到山下，遥望山脉连绵气势，就迫不及待地拿出随身带的速写本，边看边画。他对身边的同志说，当年陈毅同志在这里领导新四军抗日，茅山也是革命根据地，一定要好好画。他看到山顶上有房子，执意要山上去。那时茅山上山的公路还没有，需沿石阶攀登，体力好的人也要半个小时才能到达山顶，而他多病体弱，爬到半山腰身体就吃不消了，结果没能上去。于是他便叫张文俊上到山顶看房子和其他建筑，并画勾下来。张文俊是国画院山水画组长，那时还年青，对院长的做法有些不解，他认为其实远处望房子不太清楚，随便画个什么房子都行，作点景并不重要，为什么要这样具体的了解呢？傅抱石说，那些建筑不但是茅山的外形特点，而那些建筑正是当年新四军工作的地方，有革命历史意义，也是他要表现这张画的主题，所以他很重视素材的取舍，这是根据创作需要而定素材，是为创作主题服务的。所以他要张文俊把山顶上建筑画下来作参考。听了院长的解释，张文俊只得爬上山，把那个他认为是“破庙”的建筑速写下来，交给了傅抱石。

 同年六月，傅抱石完成了《茅山雄姿》，这是用整张八尺宣纸画的一幅横披，设色纸本，高106.5cm，宽277.5cm，上面钤有“抱石之作”、“江山如此多娇”两方印章，所绘的茅山，雄伟磅礴，莽莽苍苍，极具震撼力，堪称山水艺术的典范。

《茅山雄姿》是一幅写实性很强的国画，熟悉茅山的人，看了这幅画，就是不看题目，也知道画的是茅山。茅山并不太高，也无奇峰险崖。画家没有以夸张的高度来突出它的“雄姿”，而是将大茅峰、二茅峰和三茅峰依此并肩而立，墨色由浓到淡，层次分明。作为主峰的大茅峰，其山坡从画面右上方一直延伸到左下方，这样的构图处理，使茅山显得既真实又雄浑博大。山顶上有数间房屋，那是茅山的顶宫。画的近处是一大片松林，以重墨画成，它稳稳地压住了这幅两米多宽的画面。右上方为左下方是望母山，两山之间是清晰可见的大坝，那是东进水库，与远处的茅山水库遥相呼应。那些散落在广阔田野的村落和工厂，更使这幅画洋溢着强烈的时代气息。这既是一派典型的江南景色描绘，又是社会主义祖国“江山如此多骄”的赞美。