傅抱石（1904-1965），江西新余人。原名瑞麟，因崇拜石涛而改名抱石，取室名“抱石斋”。青年时酷爱绘画、书法、篆刻。1933年得到徐悲鸿的资助留学日本，攻读东方美术史，毕业于东京帝国美术学校。回国后在中央大学艺术系任教。抗战时期，他创作了大量以爱国诗人屈原所作《离骚》内容为题材的画作，如《屈子行吟图》、《九歌》、《湘夫人》等。40年代在重庆金刚坡时期，他创作了数以百计的山水画精品，逐渐形成独特画风，并趋于成熟。他那散锋的用笔，粗看乱头粗服，实则法度严谨。他主张墨即色，色即墨，善于把水、墨、彩色融合一体，往往墨中加色，色中加墨，色墨相得益彰，达到了生趣盎然的效果。他吸取古代山石皴法，创造出方折、粗细、轻重、虚实变化万千的皴法，使人感受到一种峭拔、苍茫、华滋、迷濛的风味，被人称为抱石皴。他独创皴水法，运用侧笔皴擦的方法着力表现飞泉流瀑喷雾溅珠的动态。建国后任江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席，是新金陵画派的领军人物。
傅抱石坚持深入生活写生作画，创作了大量山水画巨作。1959年，他与关山月合作为人民大会堂绘制了《江山如此多骄》巨画，根据毛主席《沁园春·雪》的词意，以奔放的彩笔画出了我国不同地域、不同季节，四时不同的花鸟、山水，气势磅礴，既不脱离中国画传统，又有浓郁的时代气息和崭新的意境。这幅大气磅礴的巨作深受中外贵宾的好评，连毛泽东主席也表示赞许，认为较好地体现了诗句的意境。
1960年9月，傅抱石率领“江苏国画工作团”开始了二万三千里的旅行写生。在长达三个月的旅行写生期间，这批生长于“草长莺飞”的江南画家相继走访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六个省的十几个大中城市，瞻仰了革命圣地，参观了祖国建设成就，游览了风光名胜，达到了“开眼界，扩胸襟，长知识和向兄弟省市画家们学习”的目的，并由此推动了新山水画在二十世纪中期的发展。事后，傅抱石写了《思想变了，笔墨就不能不变》的文章，发表在1961年2月26日的《人民日报》上，他说：“由于时代变了，生活、感情也跟着变了，通过新的生活感受，不能不要求在原有的笔墨技法的基础之上，大胆地赋以新的生命，大胆地寻找新的形式技法，使我们的笔墨能够有力地表达对新的时代、新的生活的歌颂与热爱。换句话说，就是不能不要求‘变’”。
1965年9月下旬，傅抱石应上海市委之邀，为新建的虹桥国际机场作画。国庆前，他提出要回南京与家人共度佳节。27日，华东局负责人魏文伯设宴款待，上海文艺界的朋友纷纷前来作陪。傅抱石在宴会上畅饮美酒，谈笑风生。28日上午回到南京。29日，因脑溢血昏迷不醒，留下了尚未出版的五六十万字的手稿和500余件没来得及落款的字画撒手尘寰，享年61岁。此时离《茅山雄姿》的完成仅仅三个月，《茅山雄姿》就成了他晚年最后的一幅杰作。
据统计，傅抱石一生创作了3000多幅作品，其中大部分被南京博物院、中国美术馆等机构收藏。他的作品一直是拍卖市场的领跑者，北京翰海1995年春拍的《山水》横披，设色纸本，巨幅(145×362cm)，便是其1961年畅游东北后所作，成交价达330万元；中国嘉德1998年春拍的《龙蟠虎踞今胜昔》横披，是画家1960年创作的山水画巨作，也是其目前见诸拍卖市场的尺幅最大的作品，以374万元为大连万达所购藏；1996年中国嘉德的《丽人行》拍出1078万天价；2003年中贸圣佳的《毛泽东诗意画册》以1980万元的价格再创国画拍卖纪录，其每尺平均成交价达到了13余万元，为近现代中国画家的最高价位。《茅山雄姿》也曾在1999年北京翰海艺术品拍卖公司春季拍卖会上出现，参考价为260～320万元人民币。
